Контрапункт (ит. Contrapunto, неи. Contrapunkt, франц. Contrepoint) -соединение нескольких мелодических самостоятельных голосов, отличающеесяполным благозвучием. Разница между гармонией и К. та, что в первойголосоведение является следствием правильного чередования аккордов, а вовтором аккорды являются следствием совпадения нескольких самостоятельныхголосов. В гармонии на первом плане выбор аккордов, а на втором -голосоведение, не особенно рельефное. В К. на первом плане рельефность,самостоятельность голосоведения, а на втором - гармония. К.предшествовали орган (в конце Х ст.), параллельный (сочетание голосов вквартах, квинтах, октавах в прямом направлении), блуждающий (развился изпредыдущего, вследствие прибавления других интервалов), фо-бурдон(сочетание голосов преимущественно в секстах и квартах). Одновременно споследним развился дисканта, в котором видны попытки придать голосамбольшую самостоятельность, сообщая им противоположное движение (XIIст.). С развитием нотного письма явилось слово К. К нотам данной мелодии(Cantus firmus) приписывались ноты другой мелодии; нота (punctus) одноймелодии ставилась против ноты другой. Этот процесс сопоставления нот -punctus contra punctam или нота (точка) против ноты (точки) - и получилназвание К. Сперва развился строгий К., основанный на правильномотношении всех мелодических голосов к мелодии баса. В таком К. всеголоса на сильных временах совпадают с басом в консонансах или вприготовленных диссонансах (синкопа), имеющих правильное разрешение наступень вниз. На слабых временах допускаются тоже консонансы и плавноидущие диссонансы. Мелодия каждого голоса не может заключать в себе ходана хроматический полутон, увеличенных и уменьшенных интервалов. обеихсептим и большой сексты. свободный К., развившийся позднее, основан нетолько на контрапунктических, но и на гармонических. правилах. В немдопускаются на сильных временах диссонирующие аккорды; движение мелодиигораздо свободнее, в ней только запрещены ходы на увеличенные интервалыи септимы. Как строгий, так и свободный К. делятся на простой (всякоеправильное контрапунктическое сочетание) и сложный, в котором голосамогут взаимно перемещаться при сохранении полного благозвучия, т. е.каждый голос может быть перенесен на октаву или другой интервал вверхили вниз; напр. партия дисканта может быть перенесена в бас, а партиябаса - в дискант. По числу голосов, способных перемещаться, сложный К.называется двойным (два перемещающиеся голоса), тройным (три), четверным(четыре). На почве К. развились полифонические формы имитации, канона,фуги, фигурованного хорала и пр. Величайший композитор в областистрогого К. - Палестрина, в области свободного - И. С. Бах. Развитиюконтрапункта содействовали теоретики: Франкон Кельнский (1047 - 1083),Маркет Падуанский (XIII ст.), Иоанн Мурский (1300 - 1360), ИоаннТинкторий (XV ст.), Иоган Фукс (XVII ст.), автор сочинения "Gradus adParnassum", Кирнбергер (ХVIII ст.), новейшие: Ден, Керубини, Маркс,Рихтер и мн. др. Н. Соловьев.

м.
1) Искусство гармонического сочетания в многоголосном музыкальном произведении двух или нескольких одновременно звучащих самостоятельных голосов, мотивов, мелодий; само такое сочетание.
2) Один из разделов теории музыки, посвященный изучению таких сочетаний.
3) Мелодия, сопровождающая основную тему.